{"id":689,"date":"2016-12-29T14:11:42","date_gmt":"2016-12-29T17:11:42","guid":{"rendered":"http:\/\/gabrielrud.com\/sitio\/?p=689"},"modified":"2016-12-29T14:16:25","modified_gmt":"2016-12-29T17:16:25","slug":"colonias","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/gabrielrud.com\/sitio\/colonias\/","title":{"rendered":"Colonias"},"content":{"rendered":"

\"ejemplar-7-mini\"<\/a><\/p>\n

Colonias, muestra individual en Espacio Pla<\/a>.<\/p>\n

\"ejemplar-17-mini\"<\/a><\/p>\n

Texto curatorial<\/p>\n

Fracciones de un mundo probable<\/span><\/p>\n

Por Jazm\u00edn Adler<\/span><\/p>\n

\u201cEntre la monta\u00f1a y el agua circula el vac\u00edo representado por la nube\u201d apunta Fran\u00e7ois Cheng en <\/span>Vac\u00edo y plenitud. <\/span>All\u00ed<\/span> pretende explicar al lector occidental que en la pintura china el vac\u00edo no es una nada radical y absoluta \u2013una \u201cpresencia inerte\u201d o \u201ctierra de nadie\u201d\u2013, sino una fuerza activa que atribuye a cada parte identidad y alteridad. Un estado intermedio que hace que las cosas sean, permitiendo que una entre en relaci\u00f3n con la otra sin que por ello se pierdan en un continuum indiferenciado. En la vor\u00e1gine del vac\u00edo nuboso la monta\u00f1a deviene oleaje y el agua se <\/span>monta\u00f1iza<\/span>. <\/span><\/p>\n

Desde Buenos Aires, la obra de Gabriel Rud es ajena a los remotos c\u00f3digos de la pintura oriental. Sin embargo, la atm\u00f3sfera brumosa de los paisajes chinos resuena en sus im\u00e1genes virtuales modeladas en tres dimensiones. Los cuerpos resultantes admiten m\u00faltiples asociaciones posibles: especies marinas, \u00e1rboles ramificados, cuevas de cera, caracoles, cr\u00e1neos, \u00f3rganos, cr\u00e1teres, rocas, f\u00f3siles. El impulso hacia la b\u00fasqueda de analog\u00edas entre las figuras abstractas y las formas de la naturaleza es casi siempre inmediato, tal vez a causa del mismo fen\u00f3meno de pareidolia que nos hace ver en las nubes rostros humanos o animales. Pero la tentaci\u00f3n sucumbe ante los confines de las figuras, justo cuando la mirada se detiene en la zona en que aquellas empiezan a confundirse con el fondo. <\/span><\/p>\n

Colonias<\/span> re\u00fane una serie de obras que fueron creadas especialmente para esta muestra. Vol\u00famenes de distintos tama\u00f1os y formatos se retuercen en regiones te\u00f1idas por sombras coloreadas, como si un prisma escondido en alg\u00fan vericueto de la imagen estuviera descomponiendo la luz. Por momentos ambos tienden a integrarse en un oc\u00e9ano en pleno maremoto. No hay un adelante y un m\u00e1s atr\u00e1s, solo existe un lejano pr\u00f3ximo y una cercan\u00eda retirada. Y este juego de planos solapados da un respiro, serena la compulsi\u00f3n hacia el encuentro de analog\u00edas figurativas. Cierto efecto magn\u00e9tico vence a los intentos obsesivos de clasificaci\u00f3n. <\/span><\/p>\n

En la pintura china el vac\u00edo es la zona vaporosa que permite que la monta\u00f1a se funda con el agua y \u00e9sta se disuelva en la primera. En las im\u00e1genes de Gabriel es el espacio que media, uniendo y separando de manera simult\u00e1nea a los cuerpos de sus entornos. Si para la pintura china el papel en blanco es el vac\u00edo originario, en este caso el monitor vac\u00edo es el blanco donde la nada puede surgir y transformarse en un mundo probable.<\/span><\/p>\n

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Entrevista:\u00a0http:\/\/www.distritoarte.com\/gabriel-rud-colonias\/<\/a><\/p>\n